귀향 편집하기 (부분)

== 이 영화가 낮은 평을 받는 이유==
좀 진지 빨고 얘기하면 헬조선의 일제시대를 다루는 영화와 기본 매커니즘이 같다고 볼 수 있는 영화는 홀로코스트 영화, 즉 유대인 학살에 관한 영화다. 홀로코스트 영화의 경우, 다양한 감독들이 다양한 시각에서 만들었고, 그 중 상당수는 아직도 띵작으로 불린다.

이런 영화 중에 당장 손꼽으면 《인생은 아름다워》, 《피아니스트》, 《쉰들러 리스트》등이 있다. 이런 영화들이 왜 아직까지 명작으로 불리는가. 뭐 나치 새끼들이 워낙 개새끼였고 그 과정에서 일어나는 인간적인 면모가 그 이유라고 할 수 있겠지만, 바로 이게 귀향과 차별되는 점이다. 물론 이 영화들에서 나치가 개새끼로 표현되기는 한다. 그러나 그 비중만큼 잘 다뤄지고 있는 게 그 당시 상황에 놓였던 한 개인의 심리와 감정을 농밀하게 담아낸 거다.

《쉰들러 리스트》는 내용의 잔혹함 속에서 독일인임에도 인간애 하나로 수많은 유대인을 구하려는 근본적인 인간애적 모습이 담겨있고 《피아니스트》는 한 명의 예술가로서 미친 세상 속에서의 절망과 고통, 그 와중에서도 끓어오르는 예술혼을 담았고 《인생이 아름다워》는 한 가족의 가족애, 그리고 그런 민감한 소재를 단순히 적의에 찬 분노가 아닌, 진심으로 관객들로 하여금 눈물을 흘리면서도 마음 한 켠에서 따듯한 감정과 아련함을 끌어올린다. 그래서 난 개인적으로 홀로코스트 영화 중에서 이게 최고라고 생각한다.

하지만 대부분 헬조선의 일제강점기 영화, 특히 《귀향》같은 영화를 한 번 보면 개인의 그런 심리는 개나 줘버린다. 그냥 기승전결 일본 개새끼! 이러고 끝이다. 우리나라는 일본에 대한 정서 자체가 안 좋으니까 그렇게 찍어도 국뽕들이 좋다고 돈 내면서 보지만 영화의 순수 스토리 방면에서 이 영화를 만들기 위해 뭔가 깊이 고민했다는 생각을 하지 못한다.

이 영화가 개인의 시점이 아닌, 《전함 포템킨》처럼 아예 다수의 시각에서 진행되는 영화라면 모를까, 이미 한 개인의 시각으로 진행된다면 그에 걸맞는 인간 내면의 깊음을 담아내야 되는 거 아닌가? 솔직히 일부 일뽕새끼들 제외하면 어느 ㅅㄲ가 일제강점기 좋다고 하겠냐. 다 싫다고 하지. 이걸 영화로 표현하려면, 그 당연한 관점 이상의 무언가 필요하다. 그리고 그 필요한 무언가는 감독 재량이겠지만, 최소한 이러한 요소들을 집어넣음으로써 단순히 분노의 외침이 아닌 그 이상을 보여줘야 된다는 걸 귀향 감독은 모르는 듯하다. 그렇기에 영화 자체로서의 완성도는 낮을 수밖에 없는 거고. 그에 반해 《동주》는 위의 조건들을 잘 충족한 영화라고 할 수 있다. 배경이 일제 강점기지만, 거기에서 멈추지 않고 당대 최고의 시인이라고 불릴 수 있는 윤동주 개인의 내면을 잘 드러낸 점이 좋은 평가를 받은 거다.