무라카미 하루키 편집하기 (부분)

==작품평==

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냉정하게 말하자면 1990년 이후의 작품은 별로 볼만한 이유가 없다.

[[바람의 노래를 들어라]], [[1973년의 핀볼]], [[양을 쫓는 모험]]은 [[쥐 삼부작]]으로 칭해지며 하루키 문학의 노른자라고 볼 수 있다는 평이 [[도서 갤러리]] 내에서 주류여론(적어도 2008년도에는)이었지만, 

글쎄. 솔직히 바람의 노래를 제외하고는 그렇게 잘 써진 소설인지 잘 모르겠다.

[[댄스 댄스 댄스]]의 경우 이 쥐 삼부작과 세계관을 공유하는 소설로 만약 쥐 삼부작을 감명깊게 읽었다면 볼 만하다.

[[세계의 끝과 하드보일드 원더랜드]]는 여러 평론가들이 소설 속에 숨겨진 메세지를 찾기 위해서 노력하는 걸로 알고 있지만, 글쎄 하루키 소설에 딱히 숨겨진 사회적 메세지가 있을까.

하지만 그 특유의 쓸쓸한 분위기만으로도 한번쯤은 시간이 난다면, 읽어 볼만하다.

[[노르웨이의 숲]](A.K.A. [[상실의 시대]])은 무라카미 하루키의 작품 전반기의 세계가 집대성된 결과물이라고 볼 수 있다.

무라카미 하루키는 항상 자신의 소설에 비현실적인 소재를 집어 넣곤 했는데, [[노르웨이의 숲]]은 예외이다. 사실 [[바람의 노래를 들어라]]도 딱히 비현실적인 소재가 없긴 하다.

어떻게 보면 그의 소설에서는 예외적으로, 현실적인 소재만 차용한 소설이지만 이 소설은 분명 그의 전반기 대표작이다. 냉정히 말하자면 판매부수 때문이지만.

바람의 노래를 들어라부터 시작되는, 하루키 전반기 작품들에 일관되게 흐르는 정서가 [[노르웨이의 숲]]에 응축되어 있기 때문이다.

40대가 추억하는 20대. 실패한 연애. 그리고 1960년대의 일본사회를 뒤흔들었던 전공투 투쟁과 그 실패. 거기서 생성되는 공허와 결락감.

사실 하루키의 전반기 소설들은 소설로 접근하기 보다는 차라리 시로써 접근하는 편이 더 낫지 않나 싶다.

전반기 소설 내내 흐르는 외톨이의 감성, 늘 주인공은 누군가를 사랑하지만, 결국엔 그 누군가에게 이해받기는 커녕, 사실은 주인공조차 자신이 사랑하던 대상을 이해가 아닌 오해했다는 깨달음에서 오는 쓸쓸함. 그러한 정서의 흐름의 끝에 [[노르웨이의 숲]]이 서 있는 것이다.

상업적인 부분을 말하자면 [[노르웨이의 숲]]은 일본에서만 백만부가 넘게 팔려간 서적이다.

이야기의 줄거리 자체는 흔한 연애소설과 다를바 없지만, 이 소설의 읽으며 텍스트의 모퉁이를 돌 때마다 우연히 마주치는 60년대 말의 일본은 이 소설을 대단한 작품으로 만들어준다.

하루키는 [[노르웨이의 숲]]을 통해 1960년대 말의 전반적인 일본 사회의 공기를 소설에 담는데 성공했다.

[[노르웨이의 숲]]는 1987년에 나왔던 소설이고 이때는 일본 최대의 호황이었던 시기였다. 사람들이 모두 돈을 흥청망청 쓰던 시기였다.

그리고 이 때에 돈을 흥청망청 쓰던 사람들의 가장 주류 세대는 하루키와 같은 단카이 세대(일본의 베이비 부머 세대)였다.

돈이 넘쳐나는 시기에, 돈이 넘쳐나는 사람들이 공감할 수 있는 소설. 안 팔릴 수가 없었다.

하지만 그럼에도 이 소설이 단순한 베스트셀러 이상의 평가를 받을 수 있는 이유는 60년대 말 일본을 안 살았던 사람조차 그 시절이 그립게 만들 수 있기 때문이이리라.

그나마 [[댄스 댄스 댄스]]까지는 세이프이다.

그 이후부터 하루키는 대작이 쓰고 싶어졌는지 소설을 쓸때마다 지나치게 어깨에 힘을 주기 시작했고, 결과적으로 시시한 글들만 나왔다.

90년 이전의 소설을 다봤다면 하루키의 수필집들을 추천한다.

그 수필집들을 다 읽고도 하루키가 궁금하다면, 그때 그의 중반기 이후의 작품을 읽어보면 된다. 하루키에 대한 애정은 그의 중후반기 작품에 대한 항마력을 길러줄 것이다.